其实自己创作一首诗的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解如何自创“七言律诗”，因此呢，今天小编就来为大家分享自己创作一首诗的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！本文目录以月亮为主题的自创诗歌30行如何自创“七言律
其实自己创作一首诗的问题并不复杂，但是又很多的朋友都不太了解如何自创“七言律诗”，因此呢，今天小编就来为大家分享自己创作一首诗的一些知识，希望可以帮助到大家，下面我们一起来看看这个问题的分析吧！
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以月亮为主题的自创诗歌30行
明空玉宇夜空行，照夜环盖万里程。
窗凝如霜成双影，抬头且看了无形。
夜半孤灯思相乐，月明星稀难共盈。
一曲悠扬渡寒夜，阴霾过后待清明。
意思：前四句，说的是夜里星空万状，恢弘气魄，但是无形的思念把霜行成的影看做了身边人，仔细看后却是无踪影。后四句，夜里独伴孤灯的寂寞，和上空的明月繁星难以共度，只有一曲伤心的琴弦来度过慢慢寒夜，期待夜快点过去可以在看见思念的人。
本诗：就是抒发在夜里看见圆月后的引发思念的一种情思，借以感怀自身的哪一种寂寞。
如何自创“七言律诗”
问题：如何自创“七言律诗”？
前言
五七律属于近体诗，也是学诗的基本功，近体诗四要素是对仗、押韵、黏连、平仄。中间二联对仗、上下黏连，押韵要一韵到底（首句可以用邻韵）。学会了五七律，明白了诗词的格律，再去学习排律、学习填词就可以无师自通。
一、七律基本格律
无论是四句的绝句、八句的五七言律、八句以上的排律，都是四种基本句式的组合。下面多说两个常用的变格，关于救拗就不说了。
1、四种基本句式
1）.仄起平收式:【仄】仄平平【仄】仄平
2）.仄起仄收式:【仄】仄【平】平平仄仄
3）.平起平收式:【平】平【仄】仄仄平平
4）.平起仄收式:【平】平【仄】仄平平仄
注：【仄】仄【平】平平仄仄有两种变体：三仄尾和锦鲤翻波。
三仄尾，【仄】仄【平】平【仄】仄仄；杜甫很喜欢用三仄尾，例如：《咏怀古迹五首·其二》第三句：
怅望千秋一洒泪。
锦鲤翻波，【仄】仄【平】平【仄】平仄，第五六的平仄颠倒使用，这种情况也非常多见。例如杜甫秋兴八首：
西望瑶池降王母，东来紫气满函关。降王母，【仄】平仄。
2、对仗
七言去掉前两个字就是五言律诗的句式。这四种句式按照粘连、对仗的规则组成四种诗体。
八句的律诗分1首、2颔、3颈、4尾四联，中间的颔联和颈联，是两幅对联：
怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
3、黏连
还是用《咏怀古迹五首·其二》为例：
摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
12联之间：流、望，平仄不同，这就是失黏。
23联之间：条、山，平仄相同，这就是黏连。34之间：雨、是，平仄相同，也是黏连。
失黏的律诗被称为折腰体，是一种不标准的格律诗。
4、押韵
格律诗第一句如果押韵，可以用邻韵，除此以外，2、4、6、8必须用同一个韵部的韵脚。
例如《咏怀古迹五首·其二》全都用【支】韵：悲、师、时、思、疑。
二、情景的安排
诗的创作，就是直抒胸臆或者借景抒情。
1、意象
我们常说的意象，就是带有感情色彩的物象。
例如人写作离人，树叶写作落叶、秋叶，舟写作孤舟、归舟。这就加入了作者的情感，不再是冷冰冰的景物。
又如李煜的词:
寂寞梧桐深院锁清秋。
寂寞的梧桐，深深的庭院，凄清的秋天。景物被赋予了作者悲伤的情感，他不需要直抒胸臆，读者通过这些景物就能够感受得到。
2、情景
作诗一定要有真情实感，但是诗中所写的景物，未必是真的景物。例如柳宗元的《江雪》：
千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪。
《江雪》更像是写心境而不是实景。王国维在人间词话里说过：
有造境,有写境,此「理想」与「写实」二派之所由分。然二者颇难分别,因大诗人所造之境必合乎自然,所写之境亦必邻于理想故也。
诗是情和景的组合，一首诗里一部分写景、一部分写情，情中有景、景中有情。王国维还说过：
境非独谓景物也,喜怒哀乐亦人心中之一境界。故能写真景物真感情者,谓之有境界,否则谓之无境界。
诗中的景，不一定是山河风光的景色，所有的物象也是景。山水树木是景，咏物诗中的物体，甚至人也是景，人的头发、手足也是景。
三、举例原创诗
这是老街自己写的一首平起仄收七律《掌》
青春一掬流沙细，掌上空留未解纹。缭乱织秋巴夜雨，苍茫辞梦楚江云。陶公笑我苗多误，老杜输他墨几分。三径藏机荒不扫，醉眠舒卷谢殷勤。
1、青春一掬流沙细，掌上空留未解纹。
是定语后置，青春就像手中那一掬细细的流沙。
第二句是结果：掌上空留未解纹，读到第二句知道省略了“流沙从指缝中流光。”整体来看第一联的意思是：青春就像手中那一掬细细的流沙，缓缓地从指缝中流走，眼前只剩下看不懂的掌纹。
写这首诗的时候我刚过不惑之年，写的是手掌，其实写的是青春年华。
2、缭乱织秋巴夜雨，苍茫辞梦楚江云
第二联是比喻，手掌上难解的纹路，看上去就像“缭乱织秋巴夜雨，苍茫辞梦楚江云。
巴夜雨，巴山夜雨涨秋池；辞梦楚江云，用的是“朝云暮雨”的典故。
巴夜雨、楚江云是对于掌纹的形象比喻，因为暗含典故，因此多了一层青春感情的暗示。
诗中如此写的很多句子有多重含义，即使作者未必有此意，但是读者阅读时未必无此意，这就是谭献说的：
甚且作者之用心未必然，而读者之用心何必不然…
给读者以想象的空间，即是古诗词所谓的言外之意。
3、陶公笑我苗多误，老杜输他墨几分
第三联就没有第二联那么浪漫了，孟浩然曾经感叹过：
皇皇三十载，书剑两无成。
青春已经远去，生活现实很残酷。陶渊明笑话我这双手种地不行，耽误插秧育苗，杜甫笑话我的这双手读书写字也不行，没有沾染几分墨水差得远呢。
这里用陶渊明和杜甫来做比喻，是用的明典。
4、三径藏机荒不扫，醉眠舒卷谢殷勤
三径也是典故，比喻远离尘世隐居。”藏机荒不扫“，心机已收，这双手连迎接客人的”三径“都不扫了，谢绝迎来送往的生活，自由自在地”醉眠舒卷“。
四联都没有离开“手掌”，但是背后写的是青春逝去，写的是中年的无奈与自嘲，向往的是远离尘世”醉眠舒卷“的生活。可惜几个人又能做到呢？
结束语
创作一首诗，首先要立意，然后选择合适的意象，根据格律规则进行组合。
一般来说起句破题，次句承接，第二联和第三联大多是对于首联的进一步阐释。很多人对于七律的起承转合中的转，认为在第三联，其实相对重要的是第七句，这一句和绝句的第三句一样，真正的转折在这里。
另外七律相对五律和绝句的字数多，所以典故的应用很重要，必须注意使用与主题相关的典故。
初学者切不可以追求所谓的“意境”而出律落韵，先学会走路在学习跑步。打基础时就是要完全符合格律规则，然后再调整字句和章法。
@老街味道
爱国的诗五言绝句自创
一）
祖国向荣新，河山锦绣茵。
今逢慈母寿，永葆万年春。
（二）
神州伟业奇，美帝霸凌施。
南海台湾绕，螳螂臂挡痴。
能写一首自己创作的古诗吗
当然可以了。平常我就喜欢创作一些古诗啊，对联什么的。但是创作起来由于古诗的平仄格律要求的比较严，创作也比较困难。往往就是一时兴起也不管什么三七二十一的，顺手就来一首打油诗，图个一时开心快乐。
这次有点不一样了，看到这个题目，心里边就一阵暗喜。因为前一阵刚好创作了一首古诗，又是按照格律诗的格式精心琢磨出来，意境方面基本贴合当时的实际情景。恰恰又遇到了一个适合发表这首古诗的提问，顺带就发表出来供大家评论斧正为盼。下面请大家欣赏我的原创古诗。
《呼蛰夜语》
松下抚琴闻浪啸，月前弄笛现星凋。
山斋僧侣经声止，呼蛰细语话容憔。
这首诗创作是在惊蛰前的一个晚上，我住的出租房旁边正好是一座山峰，有风吹着松林呼呼作响。像琴瑟的嘶鸣，句中闻浪啸原本要写作闻松啸的。但是松字不符合平仄格律，只好调整为“闻浪啸”，效果有点夸张。
隔壁的房间正放着音乐，有笛子的声音飘到我的房间，外面的夜空一轮明月竞然没有一颗星星陪伴。“月前弄笛现星凋”我感觉算是这首诗里最贴和意境的一句了。
山庙里和尚们的晚经已经结束了，诗里面说的山斋，是建在寺庙旁边，它是带发信士休息的斋房。诗中此处需要仄声，只好以“山斋”二字喧宾夺主了。
此时正值疫期宅家隔离阶段，烦闷情绪逐日见长，当风声渐渐小了，隔壁的音乐也停止了，角落里突然传出两声早出蛰虫的叫声。仿佛要和我聊天一样，嗯，有点意思。不如“呼蛰夜语话容憔”吧。
以上是我创作这首诗的整个过程，希望大家能够喜欢。并请多提宝贵意见，指导斧正，共同进步。愿快乐和诗词与我们同在。
诗词如何自编
:《白露》
昨天白露
离百草枯仅几步之遥了
白露前夕
我与百草们约会了
它们都很懂事
枝叶开始收敛绿色
它们怀里揣的籽粒饱满
经白露的洗礼
足以让翌春
春风吹又生的
那句唐诗惊姹不已
我爱它们识时务的远见
我羡慕它们丰富的经验
我拜它们为师
它们在白露身旁
正以身作则
教我怎样懂得
成熟
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