各位老铁们好，相信很多人对大保镖贯口都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于大保镖贯口以及大保镖是不是单口相声的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！本文目录为什么不太听得到侯宝林的相声里面有大段贯口贯口有哪些大保镖是不是单口相声如何创
各位老铁们好，相信很多人对大保镖贯口都不是特别的了解，因此呢，今天就来为大家分享下关于大保镖贯口以及大保镖是不是单口相声的问题知识，还望可以帮助大家，解决大家的一些困惑，下面一起来看看吧！
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为什么不太听得到侯宝林的相声里面有大段贯口
以下是我的见解：
老侯大师的学唱天下第一，除了刘文亨先生，少有能比肩之人。
所以相较于学唱，老侯大师的“说”，给人印象不如柳活深刻。
比如怹的《卖布头》，韵律极佳，听着极富美感。
但是在诸多老先生中，算不得翘楚。
阎笑儒先生、孙少林先生、李润杰先生包括传说中的刘化民先生，单以《卖布头》来说，名气都在老侯大师之上。
这是其一。
其二，老侯大师除了那些耳熟能详的柳活段子，还有许多其他类型的活流传度并不广。
比如老侯大师的一段科普相声，名字叫做《万吨水压机》，就是典型的贯口活。
可是听过的观众并不多。
第三，好的贯口，不是用来炫耀技能，而是隐藏在不经意之中，让人回味。
这一点在宝瑞老身上最清楚。
老侯大师处理贯口有时也是如此。
例如怹的把杆儿的《关公战秦琼》。
前边的垫话，就是用一连串儿的几个小贯子，来描述旧社会小茶馆的乱：
“看戏吧！看戏吧！又擦胭脂又抹粉儿，有男角、有坤角、有文戏、有武戏呀，又翻跟头，又开打，真刀真枪玩了命啦！两毛一位！两毛一位！”
“里边儿有什么带座儿的、找人的、沏茶灌水儿的、卖饽饽点心、瓜果梨桃的、还有卖报的、卖戏单儿的……最讨厌就那扔手巾板儿的。”
“里边瞧座！“跟我来您呐，这儿四位！、“给这儿续水呀！、“有人拿张票！、“这儿添个碗儿、“薄凉糖瓜籽儿烟卷儿哎、“面包点心！、“看报来看报来！当天的戏单儿！、“哎哟，嗬！二婶儿！我在这儿哪！”
这种贯口，把观众彻底带到了环境之中。往往让观众没有意识到这是贯儿。
这才是贯口的至高境界。
所以，并不是老侯大师没有贯口，而是有了没有注意到。
以上……
贯口有哪些
贯口就是麻利的,有节奏的语言进行表演，经典段子很多,如《报菜名》《地理图》《八扇屏》《开粥场》等。“贯”是连贯的贯，就是讲一气呵成，麻利地有节奏地把一段词儿说出来。
大保镖是不是单口相声
不是，这是一段很典型的对口相声。这段作品刻画了一个不学无术的二流子形象，中间穿插着贯口，令人忍俊不禁。最经典的大保镖其实不是独立出来的，而是要和文章会合在一起说，名字叫做文武双全。只不过能完整说下来这一个，时间上肯定很长，所以后来的演员，就把文武双全拆成两段来表演，一个段子叫文章会，一个叫做大保镖。
如何创作贯口
今天我来谈一谈“贯口活”的表演方法。什么是“贯口活”呢?所谓“贯口活”这个词儿，是我们相声演员的“术语”。简明地说：就是相声里的“念白”。
在京剧表演艺术中，也有大段儿念白，特别是丑角演员的大段儿念白，跟我们相声里的“贯口”差不多。比如说：京剧《法门寺》里，贾桂儿念状子，哎，那就是贯口活，我学学您听听——
干吗念到最后速度上要慢下一点儿来呢?慢一点儿啊，就为的是缓气。
表演“贯口”，要求吐字清晰，语言流畅，情绪饱满而连贯，语气轻重而适当，快而不乱，慢而不断，犹如断线珍珠，一气呵成。其中最主要的技巧，就是“气口”。气口也就是缓气的要领。只有运用好气口，背诵起贯口来，才能有节奏感。贯口语气的节奏感必须明确，特别到速度快的时候，这段贯口已进入高潮，演员的功力就在发音、吐字是不是清晰、准确上表现出来了。甚至由于速度快，再清晰的发音吐字，观众也有来不及思索内容的时候。哎，这时候节奏感是最重要的。还得说明一下，并不是光注意节奏感强就连字儿也念不清了。葡萄拌豆腐——一嘟噜一块的，那不成！快而不乱嘛，多快，吐字也得清楚。这里说的节奏跟快板、快书不一样，跟歌曲更不一样。语言节奏性灵活一些，自由一些，灵活自由说明语言节奏变化大，但是，不管怎么变化，也有节奏。
下边儿我就谈谈表演贯口活的几点体会。
贯口活分两类：一种叫“大贯口”，一种是“小贯口”。在传统相声中，大贯口的段子有《地理图》、《报菜名》、《八扇屏》。小贯口呢?有《大保镖》、《文章会》、《夸住宅》等。
我学艺的时候先学的《地理图》。我学会了，也背下来了。可是我一说这段儿，老师就说我不对。他说：“你这孩子怎么念出来没气口儿呀！”就是说我不会缓气……
哎，您可别误解。当然了，谁说话都得会缓气，不会缓气早憋死啦！
我老师说的意思，指的是在背贯口活的时候根据内容、语言，节奏来断句儿、缓气。如果一段贯口，背起来没节奏，跟流水账一样，术语叫“一道汤”，您听着就别扭啦。经过老师指教，我反复练习，后来才掌握住这个“气口”，会缓气啦。再念出来就好听了。
《地理图》里大段的地名贯口，我是这么念的——
您听，我这么背显得累得慌吗?不但不显着累，还让您听来轻松自如，不磕不绊，节奏感强。哎，这就是有气口啦。要是没气口就不行了，您听着不舒服哇。让观众替演员着急，那就坏啦。念出来，没轻没重，一道汤，憋得脸红脖子粗……。
不信?我给您学学——
“无锡、苏州，到上海、松江、浙江、嘉兴、绍兴、宁波、温州、福州、泉州、广东、广州、湖南、长沙、贵州省、贵阳市、云南安顺昆明开化广西桂林南宁柳州梧州……
哎哟，我喘口气吧!好嘛，差点儿没憋死过去。哎，您听这多闹得慌啊！所以说“气口”很重要。有气口，观众听着舒服，是一种艺术享受。没气口，演员弄得力竭声嘶，那就麻烦啦。
“贯口”要一贯到底，有一气呵成之感，但是，一气呵成绝不是一道汤，应该有节奏。您看快板、山东快书有节奏，快板、快书有辙有韵。相声里的“贯口”呢，不一样，没辙韵，在贯口活里，虽然不受辙韵限制，也要根据内容，是抒情的，写景的，叙事的，在人物刻画、人物语言上面，去体现与内容密切关连的语言节奏。一般的念法应该是由慢而快，要有起伏，波浪式的。语言上要有轻、重、缓、急。什么地方起伏，什么地方轻重缓急，要根据内容来决定，这才能达到贯口活的要求。
象《地理图》、《报菜名》这些段子，都应该是这种念法，可也不是所有的贯口都这么念。有的“贯口”象《文章会》，这么念就不行了。因为《文章会》一般都用文言，哎，念起来就显着文诌诌的，跟个“老学究”似的。仿佛象舞台上“戏”里的“道白”。念出来才好听哪，比如说《文章会》：
“我十五岁的时候，在学校里头作了一篇文章，拿去给我们校长这么一看哪，校长是大吃一惊！就跟训育主任不住地夸奖我这篇文章。
《文章会》这类段子属于“文哏”，应该这么念。
我再说一种贯口，这种贯口的表现手法，就更巧妙了。就是用极为夸张的手法来措词，显着非常风趣，让观众听起来很可笑，很幽默。比方《夸住宅》这个段子，最后那一段贯口，哎，就得把它念风趣了，俏皮一些。
这样的贯口，念出来必须幽默滑稽。
还有一种，有故事，有人物的贯口。这应该怎么表演呢?比如说《八扇屏》这样的段子，演员叙述的是历史、掌故，跟说书一样，在贯口里出现人物的时候，演员应该表演人物，您要不信，我说说《八扇屏》里“浑人”这段儿——
这种念法，由于有人物，有故事情节。人物出现了，是霸王就得学霸王；渔家出来了，要学渔家；同时还要有环境感，江在哪儿，舟在哪儿；霸王站在什么地方，渔家在哪儿跟霸王说话，动作、手势、眼神都应该有个设计。这样表演就把人物区分山来了。而且，手到哪儿，眼必须到哪了儿，让人看着舒服：
“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到，抬头见，江中来了一只打鱼小舟…”
念到这儿，就仿佛看见了似的。这么表演不但绘声绘色，演员也容易缓气。如果表演时手、眼、嘴都不一致，那就难看了。
(眼睛乱看，手胡乱指，嘴里背词)“九里山十面埋伏，困住霸王，霸王失机大败，正败之际，前有乌江拦路，后有韩信追兵赶到……”
哎，他这儿抓馒头哪!
我再说一种贯口，和前边说的几种又不同了。象《我的历史》、《柳堡的故事》都是电影片名儿组成的。这种贯口的念法，得有声有色，还要假戏真做，有时故弄玄虚，才能让观众听着可乐哪，《柳堡的故事》里就有一段这样表演的贯口，我给您学学——
您看，是故弄玄虚不是?
在贯口活的表演上，一个最基本的要求，就是演员必须把台词背熟。词儿不熟就谈不到表演。按相声术语说，就是不许“滚口”，不许“吃栗子”，更不许忘词儿。你要一忘词儿就糟了。比如背《地理图》，词儿熟，再掌握了气口，情绪饱满，一气呵成。尤其是背到外国地名那块儿，就好象一挂珍珠，把线剪断了似的，特儿特儿特儿……一个一个地往下掉。那么清脆，节奏那么鲜明，观众听起来非常悦耳、好听。如果演员台词儿不熟，或者背台词儿的时候受到外界干扰，也会出现“滚口”、忘词儿。
我小时候有一位师兄弟，他就是因为台词儿不熟，精力又受到外界干扰，一走神，哎，把词儿忘了。忘的那份儿可笑啊。《地理图》这地方应该是——
到这儿应当是念“维多利亚”。当时他也不知道怎么了，到这儿一走神儿，“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……”这渥太华是加拿大的首都，马来西亚在亚洲那儿，这俩挨不上啊，差好几万里哪!观众也明白，这是错啦，一笑，他一紧张，一害怕，再想下句儿也想不起来了。那也不能愣着呀，得往下接呀，他接着“马来西亚”，又抓了一个“马”字儿，就更不象话了。“奔纽芬兰、魁北克、渥太华、马来西亚……马来西亚……马……马……走马铃薯……”
马铃薯?
“走马铃薯、大鸭儿梨、蜜柑桔……我现在直着急！”
哎，他把实话全说啦!
好了，关于大保镖贯口和大保镖是不是单口相声的问题到这里结束啦，希望可以解决您的问题哈！
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